百年社會生活影像致敬當(dāng)代中國

中國教育報-中國教育新聞網(wǎng)訊（通訊員 韓杰）9月14日，“家國春秋——社會文化視野下的百年中國攝影個案”展覽，在福建省華光攝影藝術(shù)博物館開幕。本次展覽匯聚眾多個人記錄當(dāng)代中國歷史的作品，展現(xiàn)了新中國日新月異的發(fā)展和攝影人個體在視覺經(jīng)驗(yàn)和媒介表達(dá)中的探索。

自1839年攝影術(shù)誕生以來，攝影作為紀(jì)實(shí)語言、藝術(shù)媒介以及工業(yè)革命產(chǎn)物，記錄真實(shí)的世界、留下存在的證明、改變觀看的視角。中國攝影發(fā)展至當(dāng)代，愈發(fā)進(jìn)入到觀察當(dāng)代社會、當(dāng)代生活的視域，城市化、全球化、消費(fèi)社會、價值認(rèn)同、文化符號等都是攝影家關(guān)注的話題，更是全球性的時代議題。

福建省華光攝影藝術(shù)博物館館長、展覽策展人崔波說，“五四運(yùn)動”后，在劉半農(nóng)、郎靜山等知名人士的推動下，攝影創(chuàng)作、理論研究、社團(tuán)發(fā)展、攝影展覽等蓬勃發(fā)展，攝影開始受到公眾的關(guān)注。1930年，“為藝術(shù)而藝術(shù)”被“為生活而藝術(shù)”的口號所替代，攝影開始向馬克思主義的文藝觀念轉(zhuǎn)向，強(qiáng)調(diào)攝影的社會紀(jì)實(shí)甚至社會改造功能。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，剛剛發(fā)展起來的中國攝影藝術(shù)不僅沒有被窒息，反而在民族解放和人民解放的戰(zhàn)爭中以嶄新的面貌發(fā)展起來，變成了一種銳利的斗爭武器，真正成為人民藝術(shù)的一分子。攝影人在鏡頭后凝視著時代，在為后人留下珍貴記錄的同時，也留下了他們追求的軌跡。專業(yè)攝影人士和攝影愛好者一起，探索如何將外來的攝影術(shù)與中國的審美思想相結(jié)合，為當(dāng)時的中國攝影藝術(shù)帶來了長足的發(fā)展，也為新中國的攝影事業(yè)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這種攝影觀經(jīng)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的解放區(qū)的報道攝影實(shí)踐，最終被確立為“工農(nóng)兵文藝方針”和“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”攝影原則，形成了革命攝影藝術(shù)美學(xué)體系。

本次展覽分為4個章節(jié)，將從“知識分子：民族國家與視覺媒介”“圖像生產(chǎn)：作為一種敘事的表達(dá)方式”等多個維度呈現(xiàn)100年來中國社會生活場景。崔波說，我們選擇這些歷史脈絡(luò)中的個案，嘗試著回到一個國家發(fā)展歷程的語境中，對中國現(xiàn)當(dāng)代攝影史的敘事模式進(jìn)行長時段的反思，以此呈現(xiàn)出社會文化視野下的小家和大國變遷史。這些平凡的影像記錄作品，在社會文化的視野下，既是家國春秋，更是百姓煙火?！巴ㄟ^《家國春秋》展覽，我們還想建立一種非傳統(tǒng)的視覺文獻(xiàn)模型。從傳播的角度，這是一種將歷史全然直觀化、空前通俗化的嘗試，從學(xué)術(shù)角度看，它則有重新定義、凸顯史學(xué)構(gòu)建的用途。”崔波說。